المعارض

المعرض "أثر الموجة - من أيقونة يابانيّة إلى عالميّة" يتناول العناصر الثلاثة التي تشكّل الموجة العظيمة – موجة، قوارب، جبل - وهي مُمثَّلة هنا في أعمال لفنّانين يابانيّين وإسرائيليّين ومترجَمة إلى لغة الحقبة التي تمّ إنشاؤها فيها. يتمّ فحص عنصر الموجة من خلال أعمال فنّيّة يكون هو فيها بمثابة قوّة طبيعيّة أنيقة، خطّ حدوديّ أثيريّ واستعارة للعزلة الاجتماعيّة وتمثيل للقلق الوجوديّ، وليس بالذات القلق المرتبط بالكوارث الطبيعيّة. ويرتبط عنصر القوارب بين الأمواج بأعمال فنّيّة حربيّة في الفنّ اليابانيّ وبأعمال فنّيّة تتناول الارتقاء الشخصيّ والقوميّ في الفنّ الإسرائيليّ. ويظهر جبل فوجي في المعرض في أعمال فنّيّة يابانيّة تقليديّة تبرز وجهات النظر المختلفة حوله، إلى جانب أعمال فنّيّة إسرائيليّة أخرى تعبّر عن الانجذاب نحو الجبل. كما يمنح المعرض مساحة للفنّانين الشباب الذين يتفاعلون مع العمل بوسائل بصريّة متنوّعة وبطريقة متحدّية ومغايرة.

التراب، الماء، الرياح، النار... والفراغ هي العناصر التي تُكوّن الكون بأسره. إنّها جزء من عقيدة قديمة كانت تستخدمها كوسيلة لحلّ المشاكل، ومنذ ذلك الحين هي جزء لا يتجزّأ من مجموعة متنوّعة من التخصّصات في الفلسفة، الفنّ، الطبّ، علم التنجيم وحتّى السياسة. العلاقة بين العناصر تؤكّد المفهوم الأساسيّ الذي بموجبه يغذّي واحدها الآخر، وكلّ مكوّن في عالمنا متعلّق، بشكل متبادل، بمكوِّن آخر، ولا يكون موجودًا كعنصر منفصل. فعلى سبيل المثال، يغذّي الماء التراب والأشجار تغذّي النار، لكن، في الوقت نفسه، يخمد الماء النار ويقهر التراب الماء، وهما يحافظان على وجهين من العلاقات المتبادلة الضروريّة للحفاظ على التوازن في الكون. العنصر الخامس - الفراغ / الخلاء - هو الأساس الذي يُمكّن العناصر الأربعة من أن تكون في حالة من النشاط المستمرّ، وخاضعة لتغيُّرات مستديمة، وهو يؤكّد جوهرها المتحوّل وليس جوهرها الماديّ. يسعى هذا المعرض إلى إنارة العناصر الخمسة بنور الفنّ وإلى عرض العلاقات المتبادلة فيما بينها، من خلال الأعمال الفنيّة المعروضة فيه.

تمّ تطوير المعرض "التصميم اليابانيّ اليوم 100" لأوّل مرّة في عام 2004 وتنقّل حول العالم طيلة عقد من الزمن محقّقًا نجاحًا كبيرًا. ثمّ تمّ تطوير نسخة ثانية من المعرض في عام 2013 وبدأت بالتنقّل حول العالم في العام الذي تلاه. نحن نقدّم الآن النسخة الثالثة من المعرض، الذي يجمع مرّة أخرى نماذج نوعيّة من التصميم اليابانيّ من منظور معاصر.
يتضمّن المعرض نحو مائة منتج، معظمها منتجات تمّ إنشاؤها بعد عام 2000، لكن تجدون إلى جانبها أيضًا بعض الروائع الفنّيّة من الحقب الزمنيّة السابقة، والتي يمكن من خلالها تقصّي جذور التصميم اليابانيّ المعاصر – من منتجات استهلاكيّة حتّى منظومات وخدمات غير ملموسة. هذه التصاميم، التي تشكّل جزءًا لا يتجزّأ من حياتنا اليوميّة، تعكس، بشكل ملموس، الطفرة الحادثة في أسلوب حياتنا والتغيّرات التي يمرّ بها مجتمعنا.

لقد أطفت أزمة الكورونا، مع تداعياتها العديدة، على السطح وجودنا الهش في سياقات تتعلق بالمساحات الأكثر خاصة وكذلك الأنظمة الاجتماعية الواسعة. إلى جانب مخاوف ومشاعر عدم اليقين، توفر هذه الفترة أيضًا فرصة للنظر بعمق في الشقوق التي انفتحت في أسس وجودنا ومن ثم إعادة فحصها مجددا، حتى لو كان اللقاء غير مريح ويهزنا.

"مُقتنيات جديدة" هو المعرض الخامس من نوعه الذي يتم عرضه في متحف طيكوطين منذ إعادة افتتاحه للجمهور في عام 1995.
يسعدنا أن نعيد تقديم مجموعة واسعة من الأعمال الفنية التي تم التبرع بها للمتحف أو تم شراؤها من قبله في السنوات التي تلت معرض "مُقتنيات جديدة IV"، والذي تم عرضه عام 2014. من بين الأعمال مطبوعات تقليدية وحديثة، نتسكه، اكسسوارات ملابس وأكثر من ذلك.

في الصين، تم تطوير رموز الكتابة المرسومة، وكانت الكتابة جزءًا لا يتجزأ من الفن وخاصة الرسم. في قاموس اللغة الصينية من القرن الأول قبل الميلاد، مكتوبة الكلمتين "كتابة" و"رسم" بنفس رمز الكتابة. يصف هذا الرمز يدًا تحمل فرشاة ترسم خطوط إحاطة لحقل. كما تُستخدم العديد من خطوط فن الكتابة في الرسم. اعتمد اليابانيون خط الرموز الصينية في القرن السادس الميلادي. اليوم أيضا، تعني الكلمة اليابانية كاكو (kaku) "الرسم" أو "الكتابة"، على الرغم من أنهما مكتوبتان برمزين مختلفين. لذلك فإن فن الخط والرسم بينهما علاقة وثيقة في الصين واليابان.

المعرض "60 مطبوعة يابانية معاصرة"، الذي يصادف الذكرى الستين لمتحف طيكوطين للفن الياباني، هو نتاج مبادرة مشتركة لصالة العرض يوسيدو (Yoseido Gallery) في طوكيو ومتحف طيكوطين. تكريما لهذا الحدث الاحتفالي، يعرض المتحف أعمال ستين فنان طبع ياباني معاصر من الدرجة الأولى. قرر سبعة وخمسون فنانًا منهم التبرع بأعمالهم لمجموعة المتحف، وصالة العرض يوسيدو تبرعت للمتحف بالأعمال الثلاثة المتبقية.

الطائرات الورقية اليابانية هي الأكثر إثارة في العالم ولأنها لعبة فهي تسلب الألباب. تتكون الطائرة الورقية من الخيزران أو خشب رقيق، عليه يركَّب ورق ياباني (Washi) المصنوع من قشرة شجرة الكوزو (Kozo) من عائلة التوت. الورق ملون ومزين. معظم فناني الطائرات الورقية يرسمون بالفرشاة والحبر، لكن في أيامنا هناك من يعدها بطبع الحرير أو الأوفست.